Главная
Свежий номер
Архив
Тематические разделы Музыка в Израиле Классическая музыка Современная музыка Исполнительское искусство Музыкальная педагогика Литературные приложения
Оркестры, ансамбли, музыкальные театры
Афиша
Наши авторы Партнёры Контакты
Партнёры
Контакты
Екатерина Найдёнова. "Священное песнопение" И. Ф. Стравинского
Екатерина Найдёнова. Песня Стравинского "Совёнок и кошечка"
Анна Королёва. Некоторые аспекты воплощения орфической концепции в неоклассицистском балетном творчестве Стравинского
Светлана Сретенская. Претворение фольклора в серийном опусе И. Стравинского "Авраам и Исаак"
Светлана Сретенская. "Три стихотворения из японской лирики" И. Стравинского: диалог времён
Ю. Крейнина. Последние квартеты Шостаковича и последние симфонии Малера: прощание с миром или жажда жизни?
Лариса Казанская. Артур Лурье: "Пушкин - наша печка"
Вадим Рыжков. Недооценённый мастер
Владимир Дынькин. "Еврейская музыка ждала своего Глинку..."
Тим Ходжкинсон. Пьер Шеффер: "Я потратил свою жизнь впустую..."
Левон Акопян. Эдгар Варез (1883 - 1965)
Эдгар Варез: документы к биографии (перевод Л. Акопяна)
Андрей Денисов. Миниоперы Дариуса Мийо
Яша Немцов. Всеволод Задерацкий: "Я давно уже умер"
Марк Райс. О фортепианной музыке Александра Мосолова
Светлана Надлер. Индивидуальная полифоническая поэтика Шостаковича как аксиологический комментарий авторского стиля
Светлана Надлер. Аккордово-гармоническая мозаика Шостаковича и остродиссонантные созвучия как элемент этой мозаики
Марк Райс. Шостакович как личность
Левон Акопян. Шостакович, Пролеткульт и РАПМ
Вера Гаврилова. "Антиформалистический раёк" Д. Шостаковича: концепция и черты музыкального стиля
Светлана Сретенская. Д. Шостакович, опус 21 - русский ответ Густаву Малеру
Юлия Крейнина. Дмитрий Шостакович и Витольд Лютославский как продолжатели петербургской традиции
Валерия Ценова. Шостакович и Денисов: история взаимоотношений в документах и фактах.
Ольга Осадчая. "Четыре ритмических этюда" Мессиана: к проблеме музыкальной кристаллографии
Константин Зенкин. Слово в музыкальном мире Мессиана как знак "божественного присутствия"
Наталья Гродницкая. Рувим Пергамент, первопроходец карельской национальной музыки
Елена Дубинец. Перерос музыку как таковую
Джон Кейдж - Валерия Ценова. Пересекающиеся слои, или мир как аквариум.
Антон Ровнер. Становление музыкального авангарда в начале ХХ века.
Марина Переверзева. Ритмические структуры Джона Кейджа как новый принцип организации формы
Марина Переверзева. Сонорная модальность в творчестве Джона Кейджа
Марина Переверзева. "Европеры" Джона Кейджа как философско-эстетический манифест композитора
Марина Переверзева. "Европеры" Джона Кейджа как философско-эстетический манифест композитора (окончание)
Михаил Аркадьев. Лирическая вселенная Георгия Свиридова.
Марина Переверзева. Алеамания в творчестве композиторов Нью-Йоркской школы
Светлана Надлер. Бенджамин Бриттен и его оперный герой-одиночка
Светлана Надлер. "Сон в летнюю ночь Бриттена": дионисийская вариация на сюжет Шекспира
Марк Райс. Музыкальные параллели, или Конец прекрасной эпохи
Марк Райс. Подвижная полоса и некоторые принципы построения формы в сонористике (на примере произведения Я. Ксенакиса Synaphai)
Юлия Крейнина. Уцелевший из Трансильвании: "Реквием" Лигети как зеркало Катастрофы еврейского народа.
Руслан Разгуляев. Позднее фортепианное творчество Дьёрдя Лигети
Руслан Разгуляев. Позднее фортепианное творчество Дьёрдя Лигети (окончание)
"...только идиоты никогда не меняют своего мнения" (Разговор с Пьером Булезом)
Марина Переверзева. Эрл Браун: между музыкой и графикой
Марк Райс. "Знаки на белом" Э. Денисова как вариация на тему Дебюсси: механизмы создания статики
Марк Райс. "Знаки на белом" Э. Денисова как вариация на тему Дебюсси: механизмы создания статики (Окончание)
Юлия Горбунова. О стиле Джорджа Крама
Константин Зенкин. Музыка в "час нуль" культуры
Елена Дубинец. "Давид Финко: человек гения, скромности и страсти
Константин Зенкин. Андрей Волконский: между авангардом и традицией, между Западом и Востоком
Екатерина Окунева. Лики зеркальности в "Сюите зеркал" А. Волконского (к вопросу о соотношении текста и музыки)
Екатерина Найдёнова. Заметки о цикле "24 прелюдии и фуги" Слонимского
Григорий Рымко. Тексто-музыкальная форма: от Средневековья к современности
Андрей Денисов. Кантата А. Шнитке "История доктора Иоганна Фауста": диалог Средневековья с ХХ веком
Екатерина Окунева. Композитор-авангардист Бу Нильссон: забытый "гений из Мальмбергета"
Илья Хейфец. Памяти А. Мурова
Наталия Гродницкая. "Рискнул и нырнул в джаз..." (О деятельности Леопольда Теплицкого)
Юрий Поволоцкий. "Хвалебная музыка" в честь Михаила Мееровича
Юрий Поволоцкий. Генрих Литинский: судьба и творчество
Борис Филановский. Сергей Беринский ушами ученика
Марк Райс. Новая эстонская школа
Ирина Копосова. Современная финская музыка: путь к успеху
Марина Переверзева. Введение в канадскую музыку ХХ века
Марина Воинова. Текст и подтекст в современной органной музыке (на примере интерпретации композиционного метода Анри Пуссёра)
Екатерина Окунева. Взгляды Эркки Салменхаары на авангард 1950-60 годов (К вопросу о творческом воздействии Лигети)
Екатерина Окунева. "В неведомого глубь": Requiem Profanum Эркки Салменхаары
Марк Райс. О хорах Вельо Тормиса на политическую тематику
Владислав Петров. "Призрачная опера" Тан Дуна: к определению концепции цикла
Владислав Петров. "Opus contra naturam" Брайана Фернихоу: вербальные смыслы в музыкальном контексте
Валерия Ценова.Электронная музыка - проблемы и перспективы (интервью с композиторами А. Смирновым и И. Кефалиди). Владислав Петров. "Призрак театра" Виктора Екимовского: особенности сценической реализации инструментального произведения-действия
Владислав Петров. "Призрак театра" Виктора Екимовского: особенности сценической реализации инструментального произведения-действия
Владислав Петров. "Падение империи" Фредерика Ржевски: камерная опера для инструменталиста
Владислав Петров. Синтез музыкальных и вербальных рядов в фортепианном опусе "De Profundis" Фредерика Ржевски
Елена Коловская. Новое искусство города на Неве.
Ольга Егорова. Мультимедиа-проект в музыке: "Два текста Даниила Хармса" В. Кузнецова.
Ольга Гарбуз. Классический миф в аклассическую эпоху. Опера Паскаля Дюсапена "Ромео и Джульетта"
Марк Райс. Заметки об интонационном строении музыки Бориса Филановского.
Дмитрий Дейч. Живот композитора (беседа с композитором Борисом Филановским)
Марк Райс. Борис Иоффе: израильтянин в Германии.
Владислав Петров. Реквием и современность
Владислав Петров. Марина Переверзева: "В философии формируется образ лабиринта..."
Борис Иоффе. О вреде нотного письма.
Валерия Ценова. Время ритма или Ритм времени: о Новейшей музыке ХХ века.
Марк Райс. Заметки о структуре музыкального времени
Марина Переверзева. Свободная алеаторика и строгая форма - две вещи несовместные?
Марина Переверзева. Мобильная форма: единство через многообразие
Марк Райс. Безакцентная ритмика и музыкальное развитие (Статья вторая)
Константин Зенкин. Композиторская техника как знак: между порядком и хаосом
Авраам Кефели. Проблематика современного композиторского подхода к музыкальному фольклору
Владимир Орлов. Функции музыки и типы слушателей
Ольга Егорова. К проблеме музыкального гипертекста.
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров (продолжение 1)
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров (продолжение 2)
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров (продолжение 3)
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров (продолжение 4)
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров (продолжение 5)
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров (продолжение 6)
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров (продолжение 7)
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров (продолжение 8)
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров (продолжение 9)
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров (продолжение 10)
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров (продолжение 11)
Марк Райс. Функциональность в музыке тембров (окончание)
Марина Переверзева. К проблеме классификации алеаторных форм
Светлана Надлер. Имитация, канон, антифон, каденции в текстах Даниила Хармса
Артём Ляхович. Поющая книга (Александр Грин и музыка)
Константин Зенкин. "Мастер и Маргарита" М. А. Булгакова и музыка
Марк Райс. Надгробное слово
Лариса Кириллина. Она была чудесной и удивительной
